Le genre poétique dans la littérature thaïlandaise
La poésie a occupé une place prépondérante dans la littérature thaïlandaise, constituant la quasi-totalité des œuvres littéraires jusqu’au début de la période Rattanakosin (début du 19ème siècle). La plupart des œuvres littéraires imaginatives en thaï, avant le 19ème siècle, étaient composées en poésie. Ainsi, bien que de nombreuses œuvres aient été perdues lors du sac d’Ayutthaya en 1767, la Thaïlande conserve un grand nombre de poèmes épiques ou de longues narrations poétiques, certaines ayant des histoires originales et d’autres tirées de sources étrangères. Le médium poétique siamois se compose de cinq formes principales, connues sous les noms de khlong, chan, kap, klon et rai ; certaines de ces formes se sont développées de manière indigène tandis que d’autres ont été empruntées à d’autres langues. La poésie thaïlandaise remonte à la période Sukhothai (13ème–14ème siècles) et a prospéré sous Ayutthaya (14ème–18ème siècles), période durant laquelle elle a évolué vers ses formes actuelles. Bien que de nombreuses œuvres aient été perdues lors de la conquête birmane d’Ayutthaya en 1767, le mécénat des rois suivants a contribué à la renaissance de cet art, avec de nouvelles créations de nombreux grands poètes, y compris Sunthorn Phu (1786–1855). L’écriture en prose, en tant que forme littéraire, a été introduite comme une importation occidentale sous le règne du roi Mongkut (1851–68) et a progressivement gagné en popularité, bien que la poésie ait connu un renouveau sous le règne du roi Vajiravudh (1910–25), qui a lui-même écrit et soutenu à la fois la poésie traditionnelle et les nouvelles formes littéraires. La popularité de la poésie en tant que forme de littérature grand public a progressivement diminué par la suite, bien qu’elle soit encore écrite et lue, et soit régulièrement utilisée à des fins cérémonielles.
Les formes poétiques thaïlandaises
Les œuvres poétiques thaïlandaises suivent des formes prosodiques établies, connues sous le nom de chanthalak (thaï : ฉันทลักษณ์). Presque toutes ont des règles régissant le mètre exact et la structure des rimes, c’est-à-dire le nombre de syllabes dans chaque ligne et quelle syllabe rime avec laquelle. Certaines formes spécifient également le ton ou les marques de ton des syllabes ; d’autres ont des exigences sur la « lourdeur » des syllabes. L’allitération et les rimes internes sont également souvent utilisées, mais ne sont pas exigées par les règles.
Le khlong
Le khlong (โคลง) est l’une des plus anciennes formes poétiques thaïlandaises. Cela se reflète dans ses exigences concernant les marques tonales de certaines syllabes, qui doivent être marquées avec mai ek (ไม้เอก) ou mai tho (ไม้โท). Cela découle probablement du moment où la langue thaïlandaise avait trois tons (contrairement aux cinq d’aujourd’hui, une division qui s’est produite durant la période d’Ayutthaya), dont deux correspondaient directement aux marques susmentionnées. Il est généralement considéré comme une forme poétique avancée et sophistiquée. Dans le khlong, une strophe (bot) a un certain nombre de lignes (bat), selon le type. Le bat est subdivisé en deux wak. Le premier wak a cinq syllabes, le second a un nombre variable, également en fonction du type, et peut être optionnel. Le type de khlong est nommé d’après le nombre de bat dans une strophe ; il peut également être divisé en deux types principaux : khlong suphap et khlong dan.
Le chan
Le chan (ฉันท์) est dérivé des mètres en pali et en sanskrit, et basé sur le Vuttodaya, un traité sri-lankais sur la prosodie pali. Il a été développé durant la période d’Ayutthaya et est devenu une forme poétique importante, mais a décliné par la suite jusqu’à un renouveau en 1913. La principale caractéristique du chan est ses exigences sur la « lourdeur » de chaque syllabe. Les syllabes sont classées comme « légères » ou « lourdes ». Les mètres thaïlandais suivent leurs origines pali/sanskrit, avec des schémas de rimes ajoutés.
Le kap
Le kap (กาพย์) a plusieurs formes, chacune avec son mètre spécifique et ses règles de rime. Le kap yani (กาพย์ยานี) a deux bat par strophe, chacun ayant deux wak, avec cinq et six syllabes. Il est lent dans son rythme, et est généralement utilisé pour décrire la beauté et la nature.
Le klon
Dans un sens générique, le klon (กลอน) faisait référence à tout type de poésie. Dans un sens plus étroit, il désigne une forme développée plus récemment où une strophe a quatre wak, chacun avec le même nombre de syllabes. Il est généralement considéré comme une forme originale thaïlandaise. Les mètres de klon sont nommés d’après le nombre de syllabes dans un wak.
Le rai
Le rai (ร่าย) est probablement la forme poétique thaïlandaise la plus ancienne et a été utilisée dans les lois et les chroniques. Il est également le plus simple. Il se compose d’une série continue de wak d’un nombre non spécifié, généralement avec cinq syllabes chacune, et avec des rimes de la dernière syllabe d’un wak à la première, deuxième ou troisième du suivant.
Exemple de poème thaïlandais
Voici un exemple de poème qui illustre le genre poétique khlong :
เสียงฦๅเสียงเล่าอ้าง
อันใด พี่เอย
เสียงย่อมยอยศใคร
ทั่วหล้า
สองเขือพี่หลับใหล
ลืมตื่น ฤๅพี่
สองพี่คิดเองอ้า
อย่าได้ถามเผือ